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Canción para un cariño
El carrerito
La copa del olvido
Mi vida en tus manos
Sangre de mi sangre
Te burlas tristezas
Alguien
Amor mío
Aqui en la tierra
Triste comedia
Santa milonguita
Solamente Dios y yo
No me digas que no
Por tener un corazón
Como en un cuento
Serenata campera
Oh mamma mía
Soñemos
Esperame en el cielo
Andrajos
En el lago azul
Mariposita
martes, 31 de mayo de 2011
Rodolfo Biagi - Hoja de vida
Nació el 14 de marzo de 1906, en San Telmo, justo en el cruce de la calle Chacabuco con Estados Unidos. El secundario lo hizo en el Normal Mariano Acosta, donde se recibió de maestro.
A pesar de haber culminado sus estudios, siempre su inclinación se volcó a la música y el primer aprendizaje lo hizo con un violín que sus padres le compraron por su insistencia.
Lo enviaron a instruirse en el Conservatorio de Música de La Prensa y su profesor, Francisco Rivara, descubrió que Rodolfo tenía más atracción por el piano que por el violín, por lo que el alumno terminó cambiando de instrumento.
A los 13 años debutó en el cine Colón, de la calle Entre Ríos, acompañaba películas mudas, y fue allí donde conoció a Juan Maglio, Pacho, que lo llevó con él a tocar en el café El Nacional. Debutó con 15 años y todo un porvenir por delante.
Estuvo dos años con Pacho y cambió de orquesta. Se fue a tocar con la de Miguel Orlando, "el pibe Orlando", que actuaba en el Maipú Pigall. Allí conoció al Zorzal, frecuente habitué y una noche de 1927 se le apareció José Razzano, "el oriental", con una propuesta. Gardel , que siempre había grabado con guitarras, quería añadir piano y violín. Fue así que Biagi, con el violín de Antonio Rodio y las guitarras de Riverol, Cabral, Aguilar y Vivas, grabaron en los estudios de Max Glucksmann, acompañando a Gardel en Viejo smoking, Buenos Aires y Aromas del Cairo. Quedó tan conforme el cantor con el trabajo de Biagi, que quiso llevarlo a una gira por España. Con 20 años, el pianista no se sintió preparado para semejante responsabilidad y rechazó la oferta.
Se integró a la orquesta de Juan Bautista Guido, "el lecherito", debutando en el cine Real que fue el primero en contratar una formación completa para animar exhibiciones.
Retornó al Maipú Pigall que había cambiado de nombre, se llamó Casanovas, esta vez como pianista de Juan Canaro. Son de esta época las primeras composiciones: Indiferencia y Tu promesa, con letras del actor Juan Carlos Thorry.
En 1935, con Canaro, viajó a Brasil. Aún a pesar del éxito rotundo en esas presentaciones, al regreso se desvincula de la orquesta y tras un período inactivo se incorpora a la formación de Juan D'Arienzo, en reemplazo de Luis Visca, enfermo.
En 1938 decide formar su propia orquesta y el 16 de septiembre debuta en el Marabú y días después lo hace en radio Belgrano. Fue Juan Carlos Bergeroc, jefe de publicidad de Palmolive, el responsable del apodo por el que se lo conoció siempre: "manos brujas".
El primer cantor que tuvo fue Teófilo Ibañez, de gran éxito con Gólgota, un tango del propio Biagi y Campo afuera, una milonga que hizo en colaboración con Homero Manzi. A Ibañez le siguieron Andrés Falgás, que salió segundo en un concurso de cantores organizado por el limpiador Puloil, en 1932, detrás de Hugo Gutiérrez, y Jorge Ortíz. Ellos tuvieron el honor de ser los primeros tres cantores de la orquesta.
El sello para el que más grabó fue Columbia, registrándose la primera placa el 28 de agosto de 1956. Fue El carretero y Ramona.
Entre otras obras fue autor de Humillación, Como en un cuento, Magdala y Oh mamma mía. "Manos brujas" se inmortalizó el 24 de septiembre de 1969.
A pesar de haber culminado sus estudios, siempre su inclinación se volcó a la música y el primer aprendizaje lo hizo con un violín que sus padres le compraron por su insistencia.
Lo enviaron a instruirse en el Conservatorio de Música de La Prensa y su profesor, Francisco Rivara, descubrió que Rodolfo tenía más atracción por el piano que por el violín, por lo que el alumno terminó cambiando de instrumento.
A los 13 años debutó en el cine Colón, de la calle Entre Ríos, acompañaba películas mudas, y fue allí donde conoció a Juan Maglio, Pacho, que lo llevó con él a tocar en el café El Nacional. Debutó con 15 años y todo un porvenir por delante.
Estuvo dos años con Pacho y cambió de orquesta. Se fue a tocar con la de Miguel Orlando, "el pibe Orlando", que actuaba en el Maipú Pigall. Allí conoció al Zorzal, frecuente habitué y una noche de 1927 se le apareció José Razzano, "el oriental", con una propuesta. Gardel , que siempre había grabado con guitarras, quería añadir piano y violín. Fue así que Biagi, con el violín de Antonio Rodio y las guitarras de Riverol, Cabral, Aguilar y Vivas, grabaron en los estudios de Max Glucksmann, acompañando a Gardel en Viejo smoking, Buenos Aires y Aromas del Cairo. Quedó tan conforme el cantor con el trabajo de Biagi, que quiso llevarlo a una gira por España. Con 20 años, el pianista no se sintió preparado para semejante responsabilidad y rechazó la oferta.
Se integró a la orquesta de Juan Bautista Guido, "el lecherito", debutando en el cine Real que fue el primero en contratar una formación completa para animar exhibiciones.
Retornó al Maipú Pigall que había cambiado de nombre, se llamó Casanovas, esta vez como pianista de Juan Canaro. Son de esta época las primeras composiciones: Indiferencia y Tu promesa, con letras del actor Juan Carlos Thorry.
En 1935, con Canaro, viajó a Brasil. Aún a pesar del éxito rotundo en esas presentaciones, al regreso se desvincula de la orquesta y tras un período inactivo se incorpora a la formación de Juan D'Arienzo, en reemplazo de Luis Visca, enfermo.
En 1938 decide formar su propia orquesta y el 16 de septiembre debuta en el Marabú y días después lo hace en radio Belgrano. Fue Juan Carlos Bergeroc, jefe de publicidad de Palmolive, el responsable del apodo por el que se lo conoció siempre: "manos brujas".
El primer cantor que tuvo fue Teófilo Ibañez, de gran éxito con Gólgota, un tango del propio Biagi y Campo afuera, una milonga que hizo en colaboración con Homero Manzi. A Ibañez le siguieron Andrés Falgás, que salió segundo en un concurso de cantores organizado por el limpiador Puloil, en 1932, detrás de Hugo Gutiérrez, y Jorge Ortíz. Ellos tuvieron el honor de ser los primeros tres cantores de la orquesta.
El sello para el que más grabó fue Columbia, registrándose la primera placa el 28 de agosto de 1956. Fue El carretero y Ramona.
Entre otras obras fue autor de Humillación, Como en un cuento, Magdala y Oh mamma mía. "Manos brujas" se inmortalizó el 24 de septiembre de 1969.
Rodolfo Biagi - Carlos Acuña
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Sueño de juventud
A la luz del candil
El internado
Yo tengo un puñal
Barrio reo
Refasi
Soy del 90
Adiós te vas
La maleva
Uno
Tu voz
Unión cívica
Lonjazos
Canción de rango
Lágrimas y sonrisas
A suerte y verdad
El entrerriano
Sosiego en la noche
El 13
Rácing Club
Sueño de juventud
A la luz del candil
El internado
Yo tengo un puñal
Barrio reo
Refasi
Soy del 90
Adiós te vas
La maleva
Uno
Tu voz
Unión cívica
Lonjazos
Canción de rango
Lágrimas y sonrisas
A suerte y verdad
El entrerriano
Sosiego en la noche
El 13
Rácing Club
Roberto Beltrán - Hoja de vida
Nació el 17 de junio de 1916 y su verdadero nombre era León Zuker. Fue hermano mayor de Marcos, el exitoso actor de décadas atrás.
Su niñez la pasó junto a sus padres y varios hermanos, en un conventillo de treinta y cinco piezas en la cortada de Zelaya 3062, en el Abasto, a metros del Mercado.
Leoncito, así le decían, era un producto de la calle. En Almagro, en un local de juegos, había un gimnasio donde entrenaba Justo Suárez, el célebre boxador a quien llamaban "El torito de Mataderos". El púgil adoptó al niño como mascota, sabía cantarle tangos a él y al públido que esperaba las exhibiciones pugilísticas. También se había hecho amigo de Pichín Del Giúdicce, el Nº 10 de Rácing y sabía salir al viejo estadio académico como mascota del equipo.
En la glorieta La Victoria, en Corrientes al 5500, debutó formalmente como vocalista. Allí conoció a Enrique Alessio, más tarde primer bandoneón de Pugliese, y por éste llegó a cantar en los comienzos de la orquesta del maestro. Es más, siempre se dijo erróneamente que el primer cantor había sido Amadeo Mandarino, cuando Roberto había estado con Osvaldo antes que él, aunque su paso fue efímero.
Más tiempo estuvo con el violinista Alberto Pugliese, donde conoció a Celedonio Flores, que en la lechería La Pura, frente a la Victoria, lo convenció de sustituir su nombre, naciendo así el de Roberto Beltrán, aunque el Leoncito, como un mote, lo siguió llevando de por vida.
Con un corazón "busca", siempre se dedicó a la venta, cantó en el Palermo Palace con el bandonionista Emilio Orlando. Allí tuvo el honor de que un futuro grande, Alberto Marino, le haga el cambio.
Pasó a cantar con Atilio Bruni y en 1944 hizo radio con la orquesta mariposa de Edgardo Donato, así llamada porque saltaba de radio en radio. En 1945 llega al disco grabando Portero suba y diga, en un 78 que al dorso quedó registrado Pregonera, con la voz de Alberto Podestá. En ese mismo año también grabó Demasiado tarde, de Francisco Tróppoli y Horacio Delamónica.
En plena época peronista estaba fichado como opositor, y aún sin ser comunista, acusado de haberse referido de mala manera de la fallecida Evita, tuvo que huir a Brasil. La orden de detención se llevaba a cabo en una actuación de Donato por radio El Mundo y Leoncito escapó por los techos de la emisora, mientras la orquesta seguía tocando tangos.
En Brasil cantó con el seudónimo de Ricardo Ponce de León y al país regresó tras el derrocamiento de Perón. Cantó con Lucio Demare en Le Toucan y en 1959 con Armando Lacava y Miguel Nijenshon, por radio Del Pueblo.
Igual que el tango, Leoncito se fue diluyendo y sus actuaciones fueron cada vez más esporádicas. El 2 de julio de 1971, víctima de leucemia, se inmortalizaba en el Hospital de Ramos Mejía, otro de los grandes olvidados de nuestra historia tanguera.
Su niñez la pasó junto a sus padres y varios hermanos, en un conventillo de treinta y cinco piezas en la cortada de Zelaya 3062, en el Abasto, a metros del Mercado.
Leoncito, así le decían, era un producto de la calle. En Almagro, en un local de juegos, había un gimnasio donde entrenaba Justo Suárez, el célebre boxador a quien llamaban "El torito de Mataderos". El púgil adoptó al niño como mascota, sabía cantarle tangos a él y al públido que esperaba las exhibiciones pugilísticas. También se había hecho amigo de Pichín Del Giúdicce, el Nº 10 de Rácing y sabía salir al viejo estadio académico como mascota del equipo.
En la glorieta La Victoria, en Corrientes al 5500, debutó formalmente como vocalista. Allí conoció a Enrique Alessio, más tarde primer bandoneón de Pugliese, y por éste llegó a cantar en los comienzos de la orquesta del maestro. Es más, siempre se dijo erróneamente que el primer cantor había sido Amadeo Mandarino, cuando Roberto había estado con Osvaldo antes que él, aunque su paso fue efímero.
Más tiempo estuvo con el violinista Alberto Pugliese, donde conoció a Celedonio Flores, que en la lechería La Pura, frente a la Victoria, lo convenció de sustituir su nombre, naciendo así el de Roberto Beltrán, aunque el Leoncito, como un mote, lo siguió llevando de por vida.
Con un corazón "busca", siempre se dedicó a la venta, cantó en el Palermo Palace con el bandonionista Emilio Orlando. Allí tuvo el honor de que un futuro grande, Alberto Marino, le haga el cambio.
Pasó a cantar con Atilio Bruni y en 1944 hizo radio con la orquesta mariposa de Edgardo Donato, así llamada porque saltaba de radio en radio. En 1945 llega al disco grabando Portero suba y diga, en un 78 que al dorso quedó registrado Pregonera, con la voz de Alberto Podestá. En ese mismo año también grabó Demasiado tarde, de Francisco Tróppoli y Horacio Delamónica.
En plena época peronista estaba fichado como opositor, y aún sin ser comunista, acusado de haberse referido de mala manera de la fallecida Evita, tuvo que huir a Brasil. La orden de detención se llevaba a cabo en una actuación de Donato por radio El Mundo y Leoncito escapó por los techos de la emisora, mientras la orquesta seguía tocando tangos.
En Brasil cantó con el seudónimo de Ricardo Ponce de León y al país regresó tras el derrocamiento de Perón. Cantó con Lucio Demare en Le Toucan y en 1959 con Armando Lacava y Miguel Nijenshon, por radio Del Pueblo.
Igual que el tango, Leoncito se fue diluyendo y sus actuaciones fueron cada vez más esporádicas. El 2 de julio de 1971, víctima de leucemia, se inmortalizaba en el Hospital de Ramos Mejía, otro de los grandes olvidados de nuestra historia tanguera.
domingo, 29 de mayo de 2011
Héctor Stamponi - Grandes éxitos
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Con la otra - Alberto Drames
Los ejes de mi carreta - Drames-Arbós
En la huella del adiós - Drames-Arbós
El plebeyo - Guillermo Arbós
Malevaje - Alberto Drames
Delantal - Guillermo Arbós
Seguí mi consejo - Alfredo Arrocha
El aeroplano
Nueve de Julio - Recitado de Juan Zuchelli
El huérfano - Alfredo Arrocha
Gran premio - Alberto Drames
Amor y celo - Instrumental
Garufa - Alfredo Arrocha
El emisario - Alberto Drames
A media luz - Alfredo Arrocha
Cariño eterno - Alberto Drames
Nuestro agradecimiento a ROBERTO CAUSA de San Isidro
Con la otra - Alberto Drames
Los ejes de mi carreta - Drames-Arbós
En la huella del adiós - Drames-Arbós
El plebeyo - Guillermo Arbós
Malevaje - Alberto Drames
Delantal - Guillermo Arbós
Seguí mi consejo - Alfredo Arrocha
El aeroplano
Nueve de Julio - Recitado de Juan Zuchelli
El huérfano - Alfredo Arrocha
Gran premio - Alberto Drames
Amor y celo - Instrumental
Garufa - Alfredo Arrocha
El emisario - Alberto Drames
A media luz - Alfredo Arrocha
Cariño eterno - Alberto Drames
Nuestro agradecimiento a ROBERTO CAUSA de San Isidro
Horacio Martínez - Como siempre, como nunca
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Cuando me entrés a fallar
Bandoneón arrabalero
Jamás lo vas a saber
Antiguo reloj de cobre
La última curda
Balada para un loco
El corazón mirando al sur
Cafetín de Buenos Aires
Afiches
Tarde
Y todavía te quiero
Tres amigos
Yira yira
Malevaje
Nuestro agradecimiento a ROBERTO CAUSA de San Isidro
Cuando me entrés a fallar
Bandoneón arrabalero
Jamás lo vas a saber
Antiguo reloj de cobre
La última curda
Balada para un loco
El corazón mirando al sur
Cafetín de Buenos Aires
Afiches
Tarde
Y todavía te quiero
Tres amigos
Yira yira
Malevaje
Nuestro agradecimiento a ROBERTO CAUSA de San Isidro
sábado, 28 de mayo de 2011
Tango en París - Volumen 2
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Quasimodo - Orchestre Sud Américain José M. Lucchesi
Duelo criollo - Carlos Gardel
El carretero - Carlos Gardel
La muchacha del circo - Carlos Gardel
A Montmatre - Rafael Canaro y su Orquesta Típica Argentina
Yo no sé porqué te quiero - Rafael Canaro et son Orchestre de Tango
Malevaje - Mme. Alina de Silva
Mi viejo amor - Rosita Barrios - Luis Mandarino
Vous qu'avez vous fait de mon amour - Orlando et son Orchestre du Bagdad
La viruta - Orlando et son Orchestre du Bagdad
Crepúsculo Orchestre Argentin Bianco-Bachicha
Adiós muchachos - Eduardo Bianco et son Fameux Orchestre Argentin
Don Goyo - Eduardo Bianco et son Fameux Orchestre Argentin
El cieguito de Montmatre - Le célébre Orchestre Argentin Francisco Alongi
Te odio - Orchestre Argentin Francisco Alongi de El Garron
Paquita - Mario Melfi et son Orchestre de tango
Se va la vida - Orchestre Argentin Bachicha
Viejo poncho - Orchestre Argentin Bachicha
Nuestro agradecimiento a ROBERTO CAUSA de San Isidro
Quasimodo - Orchestre Sud Américain José M. Lucchesi
Duelo criollo - Carlos Gardel
El carretero - Carlos Gardel
La muchacha del circo - Carlos Gardel
A Montmatre - Rafael Canaro y su Orquesta Típica Argentina
Yo no sé porqué te quiero - Rafael Canaro et son Orchestre de Tango
Malevaje - Mme. Alina de Silva
Mi viejo amor - Rosita Barrios - Luis Mandarino
Vous qu'avez vous fait de mon amour - Orlando et son Orchestre du Bagdad
La viruta - Orlando et son Orchestre du Bagdad
Crepúsculo Orchestre Argentin Bianco-Bachicha
Adiós muchachos - Eduardo Bianco et son Fameux Orchestre Argentin
Don Goyo - Eduardo Bianco et son Fameux Orchestre Argentin
El cieguito de Montmatre - Le célébre Orchestre Argentin Francisco Alongi
Te odio - Orchestre Argentin Francisco Alongi de El Garron
Paquita - Mario Melfi et son Orchestre de tango
Se va la vida - Orchestre Argentin Bachicha
Viejo poncho - Orchestre Argentin Bachicha
Nuestro agradecimiento a ROBERTO CAUSA de San Isidro
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